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        廣元窯:穿越時光的黑釉
        來源:張文良 | 作者:品牌廣元 | 發(fā)布時間: 71天前 | 1333 次瀏覽 | 分享到:


        “工匠四方來,器成天下走”。經淬火歷煉的瓷器,將時間與文化凝固,千百年始終如一。觸摸它,仿佛與古人在時空里重逢。

        位于“南方的北方、北方的南方”的利州,有千年民窯“廣元窯”,始燒于唐朝,終于宋末元初的戰(zhàn)亂時期。其瓷器兼具南北特色,反映出早期勞動人民的生活和智慧。

        “爐火煉泥丸,青花顯眼簾。白瓷潤如玉,黑釉光照艷”。近日,筆者走進四川省非物質文化遺產廣元窯,探尋這方瓷窯背后的興衰沉浮。

        蜀道睡千年  一醒驚四方

        時光回溯到1953年,時隔千年的“廣元窯”再次驚現在世人眼前。

        彼時,寶成鐵路正在建設,西南博物院文物考古調查隊配合在沿線做文物考古調查,在廣元城北工農鎮(zhèn)西北方向發(fā)現了古窯址(古稱瓷窯鋪),并將其命名為“廣元窯”。

        一個窯口能有自己的名字,足以說明其有著非同尋常的江湖地位。

        1976—1978年,四川省古陶瓷編寫組、重慶市博物館曾先后對此窯址進行過全面調查和試掘,獲得了部分文物和相關資料,并作了系列介紹、研究。原四川省博物館資深研究員、著名考古學家王家祐在《廣元窯黑釉初探》說道:“此地是唐宋以來的古窯址,中上層的宋代黑釉器最為普遍”。由此推斷,廣元窯最早可追溯至唐代。

        2022年底,省文物考古研究院、市文物局、市博物館等單位組成考古隊,在廣北二專線瓷窯鋪段改造項目施工前,對瓷窯鋪遺址溶劑廠區(qū)域進行了考古發(fā)掘,出土了黑釉瓷盞、醬釉瓷碗、“馬上封侯”瓷擺件等廣元窯典型器物。

        “廣元窯吸收了南北方瓷窯的特點。”說起廣元窯,廣元石窟研究所館員唐志工如數家珍,廣元窯地處川、陜、甘三省結合的交通要道,是承接南北瓷器交融的重要產物。

        在瓷器的釉色上,廣元窯以南、北方大窯口釉色為基礎。在燒制工藝上,傳承了陜西耀州窯的燒制工藝特點,在燒制的瓷器器形方面,既有南方建窯的特點,又有江西吉州窯的特點,同時,雙耳罐又有北方磁州窯的特點。這些特點讓廣元窯在中國陶瓷史以及中國文化發(fā)展史也具有極其獨特的地位。

        如今,廣元窯已成為以瓷窯鋪為代表的,分布在廣元境內古窯址的總稱,也是秦嶺以南、川西平原以北唯一的宋代燒造以黑釉為大宗的瓷窯遺址。國內古陶瓷考古界專家禚振西曾贊譽:“廣元窯是父親山(秦嶺)與母親河(嘉陵江)交匯的重要產物?!?/span>

        千年窯火映蜀道  一方瓷釉話滄桑

        蜀道無語,千佛不言,坐看云舒卷。

        背靠秦嶺南麓,左牽嘉陵江,右倚千佛崖,這里曾是曾被唐詩宋詞浸潤的瓷窯鋪。這片土地上的先民,用勤勞智慧點土成金,其燒制的黑釉瓷,色澤明艷、溫潤晶瑩。

        市千佛崖博物館館長王建平介紹說:“千佛崖石窟第213號龕的窟門右側上方有題記一則:同州呂再興、劉立閬,瓷窯戶田忠三人等,同發(fā)愿心,重妝釋迦佛一龕,共一十九尊,乞保各人家眷安寧,然愿天下太平。同州白水人呂再興、劉立(缺‘閬’)。紹興八年(1138年)二月初八日。”這是廣元窯走過千年風雨滄桑的有力佐證。

        廣元窯瓷器釉色主要包括黑釉、醬釉、青釉、綠釉、黃釉、白釉等,其窯變產生了兔毫、油滴、玳瑁、鷓鴣等現象。

        被故宮博物院古器物部研究員、國家文物鑒定委員會委員、中國古陶瓷學會副會長馮小琦稱其為“廣元窯經典之作”的醬釉玳瑁紋荷葉瓷蓋罐,也是廣元市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。其保存完整,器身飽滿,荷葉造型惟妙惟肖,充滿靈動感。

        而作為民窯,廣元窯又以生產生活實用器具居多,有碗、盤、盞、碟、杯、瓶、罐、壺、缽、盒、洗、托、盆、爐和小瓷塑動物及鳥食罐等不同器用。不同瓷器產品還用于四藝(點茶、焚香、插花、掛畫)等生活場景,別出心裁,生動而親切的風格,是廣元窯器物設計的一大亮點,也成為宋人活色生香的生活必備器用。

        經相關專家考證研究認為,全國很多地方的唐宋墓葬和相關的遺址中都發(fā)掘有廣元窯的商用瓷器。它們通過嘉陵江水路運往閬中、重慶、上海、日本、韓國等地。并通過金牛道運往成都、西安、蘭州等地,廣元窯成為當時產品供給的重要生產地和文化輸出地,在兩宋時期的區(qū)域經濟發(fā)展中具有重要作用。

        浴火涅槃重生 傳承創(chuàng)新共行

        由于宋元戰(zhàn)爭,廣元窯逐漸暗沉,沉睡近千年。

        從1953年發(fā)現廣元窯,到2020年8月復燒成功,時間就像穿城而過的嘉陵江水,慢慢流逝了近半個世紀;從成功復燒,再到廣元窯瓷器行銷國內外,廣元窯如同涅槃的鳳凰,浴火重生,窯變萬千。

        而廣元窯成功復燒的背后,是一代又一代傳承人的不懈努力,省級非遺廣元窯陶瓷燒制技藝第三代傳承人馬正軍就是其中之一。

        12月6日,走進廣元窯藝術村,煉泥、制坯、上釉……工人們一片忙碌。馬正軍邊介紹廣元窯燒制過程邊對記者說,讓千年前的瓷器技藝再現真是不易,因為在廣元陶瓷產業(yè)化程度幾乎為零,這意味著復燒的成本巨大,需要建廠房、建窯爐,練瓷泥,找配方。

        為復燒出地道的廣元窯,馬正軍拜廣元窯第二代傳承人孫龍明為師,潛心廣元窯燒制技藝。他先后到福建、河南等地窯口“深造”。2017年馬正軍聯(lián)袂中國古陶瓷學會、陜西科技大學、景德鎮(zhèn)陶瓷大學、成都理工大學等多家科研單位,志在復燒廣元窯,讓熄滅了近千年的爐火重新燃燒起來。

        經過反復調整、改進配方,歷經數十次的失敗煎熬,終于在2020年8月復燒成功,讓沉睡數千年的廣元窯涅槃重生。

        “黑如深潭水,亮賽美人瞳?!碑斂吹綇V元窯陶瓷研究院復燒的黑瓷成品后,馮小琦贊嘆道“廣元黑釉亮天下”。

        學古不泥古,破法不悖法。傳承不是傳遞,更不是簡單復刻,但創(chuàng)新也不能忘記“本來的根”。在廣元窯燃料的選擇上,馬正軍既有傳統(tǒng)的柴窯,也與時俱進修建了電窯、氣窯;傳承方式也由師傅帶徒弟,轉變?yōu)榫哂刑沾蓪I(yè)背景的大學生成為廣元窯燒造技藝的生力軍;在產品的創(chuàng)新上,與廣元市王家貢米合作,燒造出使用價值和觀賞價值珠聯(lián)璧合的“貢米缸”,與米倉山茶葉合作,生產出系列茶具,與青川縣合作,生產出“青秀之川”系列文創(chuàng)產品等。

        作為廣元窯陶瓷燒制技藝第四代傳承人,蒲園媛更是對產業(yè)未來發(fā)展有了清晰的規(guī)劃:“我們在提升廣元窯的知名度和美譽度的同時,將不斷拓展廣元窯產品形態(tài),除生活瓷、觀賞瓷、文創(chuàng)產品,還要大力發(fā)展工業(yè)用瓷、裝飾裝修用瓷、衛(wèi)生潔具用瓷,甚至汽車用瓷、航空航天用瓷,不斷延長陶瓷產業(yè)鏈條?!?/span>

        采訪結束時,已經夕陽西下,望著奔流不息的嘉陵江水,有句話不斷浮現在腦海中:路雖遠,行則將至;事雖難,做則必成。(張文良 文 圖)



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