事實上，回歸內容本質的微短劇，也能獲得大流量。比如，《逃出大英博物館》將流失海外的文物擬人化，抒發(fā)了家國情懷；《二十九》提煉女性互助精神，受到觀眾好評。這些微短劇都是憑借著優(yōu)質內容，實現(xiàn)了真正意義上的破圈傳播。

　　微短劇要繼續(xù)發(fā)展，必須從高流量走向高質量。不比投流金額和成本壓縮，比創(chuàng)新、比內容、比內涵，從“套路化”走向“精品化”，真正成為優(yōu)質影視作品的“輕騎兵”、新興影視技術的“創(chuàng)新田”，成為滿足老百姓高質量精神文化需求的“營養(yǎng)品”。