意大利最大的城市有多少人口?羅馬270多萬人，米蘭130萬人，那不勒斯97萬人。如果只說數(shù)字不夠直觀，那我們以北京市人口最多的區(qū)朝陽區(qū)的數(shù)據(jù)做個對比——2017年朝陽區(qū)的常駐人口數(shù)量為395.5萬人，約為羅馬的1.5倍、米蘭的3倍、那不勒斯的4倍。意大利的城鎮(zhèn)有多分散，由此可窺一斑。

　　古羅馬城邦自治的傳統(tǒng)造就了意大利了數(shù)量眾多、分散、自給自足的城鎮(zhèn)體系，海洋文明的商業(yè)文化也促進因商而立的城鎮(zhèn)相互之間的交通聯(lián)系、產(chǎn)業(yè)聯(lián)系更加緊密。20世紀70年代，作為解決區(qū)域發(fā)展不平衡的思路，城市化建設(shè)更偏好大城市之外的地區(qū)，小城鎮(zhèn)得以更好的發(fā)展。種種因素，促成了意大利獨特的城鎮(zhèn)格局。

　　僅僅是手工業(yè)的話，不足以支撐品牌、特色小鎮(zhèn)的魅力。藝術(shù)，為意大利手工業(yè)添上了雙翼。

　　意大利從古希臘之后一直到文藝復(fù)興時期，一直都是歐洲文化與藝術(shù)的中心。意大利天主教的文化傳統(tǒng)，為藝術(shù)的發(fā)展提供了土壤，相對于東正教、新教等，天主教更加青睞絢麗豐富的藝術(shù)風格。意大利教堂建筑相當壯觀，而且對于西方文化具有重要的歷史意義，羅馬圣伯多祿大殿、威尼斯圣馬可教堂、佛羅倫薩圣母百花大教堂、甚至吉伯提所作洗禮堂銅門上的“天國之門”青銅浮雕，都體現(xiàn)了天主教的藝術(shù)沉淀。

　　歐洲歷史上古老的美第奇家族，出于宗教信仰、統(tǒng)治需要等原因，為意大利藝術(shù)的發(fā)展提供了大量資助。13世紀末14世紀初，意大利先于全歐洲掀起了文藝復(fù)興運動，列奧納多·達芬奇、米開朗基羅、濟安·貝尼尼、桑德羅·波提切利、丁托列托、提香、拉斐爾、喬托……人類歷史上最閃耀的藝術(shù)家們曾在這里留下作品。

　　從某種角度來說，藝術(shù)家與工匠是同一類人，藝術(shù)家的精神傳承，是意大利手工業(yè)人一直秉承“不但要材質(zhì)好，設(shè)計出色，更重要的是工藝”理念的來源。

　　隨處可見的博物館，成了意大利保護傳統(tǒng)手工藝品的最好方式之一。各級政府為確保各地傳統(tǒng)手工藝品的保護與發(fā)展，設(shè)立了很多博物館，大小不一，甚至有些私人博物館手工藝藏品比政府管理的博物館還要豐富得多。比如克雷蒙納市政府資助興建的小提琴博物館，購買國內(nèi)外最有名的小提琴進行保存展示。據(jù)說有的小提琴一把就價值100萬歐元以上。當?shù)匾恍├习傩找沧园l(fā)地將自己保存的小提琴捐獻出來。很多博物館不僅僅對藏品予以研究，還為制作師提供試聽小提琴的音樂廳等。在意大利，博物館成為了融合過去和現(xiàn)代的傳承綜合體。

　　中小企業(yè)撐起的GDP