“廣元窯從上世紀(jì)50年代發(fā)現(xiàn)以來，雖然公布了上世紀(jì)70年代后期和上世紀(jì)90年代中期的考古發(fā)掘資料，但由于歷史原因，廣元窯址遭受破壞嚴(yán)重，精美器物出土不多，至今我們對廣元窯的年代、制造工藝方面的認(rèn)識仍顯不足。”廣元窯陶瓷研究院代理院長尉濤說，“而我們廣元窯陶瓷研究院的成立，將繼續(xù)挖掘探索廣元窯的陶瓷技藝，同時(shí)在繼承傳統(tǒng)廣元窯瓷器的釉色、器型、工藝等特點(diǎn)外，為適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求，我們還將融入現(xiàn)代審美與全新技術(shù)，利用廣元本地的原材料，開發(fā)出具有市場前景的釉色與器型?！?

      匯通南北的廣元窯

      廣元位于我國南北分界線上，自古以來，是出四川、入陜甘的交通要道，這使得廣元窯吸收了南、北方瓷窯的特點(diǎn)。

      “在廣元窯的制瓷業(yè)發(fā)展過程中，可以清晰地觀察到與周邊窯口文化交融的歷史事實(shí)。廣元窯釉色與紋飾多樣，既有四川及南方其他窯口的傳統(tǒng)，又有北方陶瓷文化的影子。”尉濤介紹，“四川處于南北絲綢之路即南北方文化的交匯處，廣元又是四川毗連陜西、甘肅的北部重鎮(zhèn)，有機(jī)會經(jīng)歷南北、東西文化的撞擊。”

      廣元市皇澤寺博物館文博館員唐志工、廣元窯陶瓷研究院理事長馬正軍和尉濤發(fā)表在2020年3月《收藏》雜志上的《匯集南北從宋代瓷器認(rèn)識廣元窯》一文中寫道：從當(dāng)前出土的廣元窯瓷器特點(diǎn)來看，在瓷器的釉色上，廣元窯以南、北方大窯口釉色為基礎(chǔ)；在燒制工藝上，傳承了陜西耀州窯的燒制工藝特點(diǎn)；在燒制的瓷器器形方面，既有南方建窯的特點(diǎn)，又有江西吉州窯的特點(diǎn)，同時(shí)，雙耳罐又有北方磁州窯的特點(diǎn)。廣元窯是集南北方瓷窯特點(diǎn)于一體的綜合性瓷窯遺址，是承接中國南北瓷器過渡的重要產(chǎn)物，在中國陶瓷史及中國文化發(fā)展史上有著獨(dú)特的地位。

      可以考證到，廣元窯的商用瓷器通過嘉陵江航運(yùn)到四川東南部各地，也有部分通過陸路販運(yùn)，在四川、重慶、甘肅、陜西等地的墓葬和遺址中均有發(fā)現(xiàn)。這些出土物的地理分布，向我們展示出古代廣元窯產(chǎn)品的市場布局和影響力，可謂“雄瞬川渝兩地之首”。

      繼承中釋放新活力

      作為秦嶺以南，川西平原以北唯一的宋代燒造，以黑釉為大宗的瓷窯遺址，廣元窯最為出彩當(dāng)屬黑釉瓷。因獨(dú)具匠心地施撒黃彩斑而形成的珠理紋、虎皮紋及油滴紋、兔毫紋等燒成難度極大，其美學(xué)價(jià)值和觀賞性可與吉州窯、建窯等同類器物媲美。